在眾人的感動下，《通靈少女》暫時落幕。它的成功，讓低迷已久的觀眾品味與本土戲劇市場，重新燃起一線希望。《通靈少女》告訴我們，這類根植於台灣在地文化土壤的影視內容，不是只能做做廉價單元劇墊檔自嗨，它不但獲得自己人熱烈回響，甚至還反攻國際，重新將台灣文化內容打入東南亞南進市場。
這部戲的成功因素有太多人分析，有人提及女主角郭書瑤的演技、導演陳和榆的努力、公視與HBO Asia的識人之明，也有人歸功於兩電視台給予團隊創作空間的自由、資金的不吝給予等。重要的是，台灣的影視內容貧弱太久，制度與環境導致著台灣戲劇成本與品質的劣化，導致劇本與故事描述能力拖檯前的惡性循環，對觀眾來說，總歸一句「難看」。
再加上韓劇、陸劇一開始挾帶極低的版權，引誘在台灣落地播映的電視台在成本考量下，選擇捨棄自製。從而，隨著中、韓兩國在政府制度支持，民間熱錢的大量投資下，成為娛樂影視大國。「磁吸效應」讓台灣的電視內容重摔落地後積弱不振。此外，台灣本地的大資本家，看中平台、通路比起要時刻要注意觀眾口味「高投資低報酬」的內容，賺錢來得容易，紛紛投資或併購電視台、媒體與有線電視系統。台灣影視已死論，已甚囂塵上許多年。
此次，透過公共電視與HBO asia首度以合資方式，投資在生產《通靈少女》，造成23國轟動，不得不說，值得歡欣，卻也敲響一記警鐘。
HBO Asia為了要進軍亞洲內容市場，深刻了解影視國際分工上，在地團隊與本土內容最為重要，再加上，有太多全球影視案例告訴我們，要廣受全球性或區域性觀眾歡迎，在地文化配合通俗元素表現，更能引起廣泛討論與關注，《通靈少女》便是如此。
值得台灣觀眾開心的是，原來台灣本土文化元素的故事，可以不用那麼廉價、土製、緩慢、冗長的方式，告訴我們，台灣故事可以這麼好看；值得台灣本土戲劇製作單位與電視台、大金主學習的是，原來我們的戲劇，透過適當的說故事方式，可以如此叫好又叫座。
台灣的公共電視，長期在接受政治惡鬥與商業電視台的競爭下，只能一年9億，說好聽較小而美，說難聽叫好死歹活的經營下去，然後每四年就要因為董事會爭議，鬥得烏煙瘴氣。《通靈少女》一夕成功，讓曾經製作過無數叫好叫座戲劇，例如《麻醉風暴》、《痞子英雄》、《大醫院小醫生》、《危險心靈》的公視，又再次揚眉吐氣。不僅證明台灣依然可以拍出像樣的電視劇，也讓公視成為出口台灣本土內容版權的窗口，重回台灣影視內容的龍頭。
說了這麼多好，但必須承認，HBO的國際合資也是隱憂。與HBO的國際合資，好的是，透過「出口轉內銷」台灣可以重振本土影視產業的內容，強化說故事的能力；但壞的是，國際合資就像「毒藥」，上癮後，台灣的的影視產業將依附在別人的資本下，我們也會習慣於「透過別人來肯定自己」。
與HBO合資，其危險程度，不下與中國影視資本合資。HBO與中國影視集團皆是外商，挾帶著強大的國際資本，若為了與其合作，紛紛搶進商談版權與出口，部分內容恐成為意識形態下的犧牲品。可能很多人有意識到，HBO為了迎合新加坡的語言政策，一度要求《通靈少女》全程國語，也可能很多人沒有意識到，第二集謝雅真最後替小凱簡單作法時，其中一段燒符化符水的過程，被HBO修剪；若談中資，更別說可能對於台灣影視產品造成的統戰限制。
再者，台灣的業者與金主，可能看上外資強大的資金與行銷能量，逐漸墮於投資自己的影視產業鏈，把自己當作外資下游的承包商，對方提供資金與映演管道，業者找劇本題材、演員與團隊人才，成為外資媒體生產的供應鏈，逐漸變成文化外包。
最後，照鏡台灣電影。因為長期低迷，我們的觀眾對自己的本土電影信心不足。「旅外才是神」，台灣影視人才、內容，要在好萊塢、國外影展闖出一片天後，觀眾才會肯定國片，進而觀影。《通靈少女》其實已有這種味道，我們透過HBO的行銷，告訴自己，我們的內容很棒，再度落實我們得「透過別人來肯定自己」的預言。但，過去台灣的《花系列》、《包青天》也曾因為台灣影視資本與文化的強勢，橫掃中國與東南亞，我們真的需要透過HBO肯定自己嗎？
從政府的角色，國家通訊傳播委員會（NCC）與文化部的協力合作是必須。一方面用棒子管制台灣的戲劇自製率不要過度低落，一方面配合文化部的輔導獎勵、投融資政策，協助台灣影視產業的成長。再來，就是業者、金主的問題了，請問看到《通靈少女》本土故事元素的成功，台灣的電視台老闆、愛好投資影視內容的金主們，應當多多給予本土製作團隊發揮的空間。拍片賺錢，不是不可能。
（本文為《上報》投書《通靈少女》與HBO合資的危險 原文）
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